![\"\"](\"https:\/\/williamchevillon.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Couverture-Chaissac-Cousseau-791x1024.jpg\"){kind=spacer}
Lorsqu\u2019Henry-Claude Cousseau est nomm\u00e9 en Vend\u00e9e en 1973, tout ou presque est \u00e0 structurer en mati\u00e8re de politiques artistiques. Certes le mus\u00e9e des Sables-d\u2019Olonne jouit d\u00e9j\u00e0 d\u2019une bonne r\u00e9putation gr\u00e2ce \u00e0 Pierre Chaigneau et La Roche-sur-Yon d\u00e9note par la pr\u00e9sence de grands artistes cin\u00e9tiques dans ses \u0153uvres publiques. Il s\u2019agit pour autant d\u2019extraire la question mus\u00e9ale de son corset et de la d\u00e9ployer pleinement sur le territoire. Par esprit scientifique autant que par intuition, Henry-Claude Cousseau initie le programme qui dote le mus\u00e9e de Fontenay-le-Comte d\u2019une mus\u00e9ographie moderne, accentue la sp\u00e9cialisation des collections de La Roche-sur-Yon en faisant acqu\u00e9rir notamment une huile de Lancelot-Th\u00e9odore Turpin de Criss\u00e9. Il m\u00e8ne une d\u00e9marche affirm\u00e9e d\u2019acquisitions et expositions au mus\u00e9e de l\u2019Abbaye Sainte-Croix. En Vend\u00e9e, le jeune conservateur est happ\u00e9 par un faisceau d\u2019intuitions autour de Chaissac et de la densit\u00e9 de son \u0153uvre. D\u00e8s lors, l\u2019artiste et l\u2019historien de l\u2019art ne se quitteront plus.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019ouvrage d\u2019Henry-Claude Cousseau pr\u00e9sente l\u2019important m\u00e9rite de croiser la vie de Gaston Chaissac avec ses activit\u00e9s plastiques et sa pratique de l\u2019\u00e9criture. L\u2019axe saillant de cette premi\u00e8re monographie compl\u00e8te est de placer au m\u00eame niveau la production picturale et l\u2019\u00e9criture, les deux disciplines se nourrissant mutuellement et ne pouvant \u00eatre dissoci\u00e9es. D\u00e8s l\u2019ouverture du livre, l\u2019auteur affirme ce parti-pris, argumentant sur la place majeure de Chaissac dans l\u2019histoire des relations peinture-\u00e9criture. Outre l\u2019interdisciplinarit\u00e9, le propos s\u2019attache \u00e0 livrer le portrait d\u2019un artiste en dialogue, de lui-m\u00eame aux figures les plus \u00e9minentes gr\u00e2ce \u00e0 tous les m\u00e9diums \u00e0 sa disposition.<\/p>\n\n\n\n
Biographique, la partie en ouverture d\u00e9ploie cette notion par la mise en rapport de la vie de l\u2019homme avec ce qui constitue aujourd\u2019hui le personnage Chaissac. Sobrement, on prend la mesure des fragilit\u00e9s, de la complexit\u00e9 et de la vuln\u00e9rabilit\u00e9 de l\u2019artiste non sans liens avec ce qu\u2019\u00e9crivait d\u00e9j\u00e0 Henry-Claude Cousseau en 1981 pour le catalogue de l\u2019exposition du Centre Pompidou Paris-Paris, Cr\u00e9ations en France, 1937-1957 <\/em>: \u00ab Ambigu\u00eft\u00e9s, distorsions, r\u00e9trospection ou audace, nul ne signifie mieux ces paradoxes que Gaston Chaissac. \u00bb<\/p>\n\n\n\n D\u00e8s les premi\u00e8res lignes de l\u2019ouvrage paru voici quelques semaines, le lecteur sait que Chaissac est un personnage aux contours mouvants. Henry-Claude Cousseau explicite clairement l\u2019extr\u00eame imbrication entre l\u2019artiste et l\u2019homme priv\u00e9. Du reste l\u2019on comprend qu\u2019il n\u2019y a pas plusieurs mais bien un seul et unique Chaissac dont l\u2019art, les correspondances et l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit \u00e9manent sans cloisonnements d\u2019un m\u00eame quotidien. S\u2019il n\u2019est pas le premier \u00e0 exprimer plastiquement ses \u00e9tats d\u2019\u00e2me \u2013 on peut citer les autoportraits de Jean-Baptiste Carpeaux en d\u2019autres temps \u2013 Chaissac fait de ceux-ci une matrice pour son \u0153uvre. Influences du monde rural, vision de l\u2019actualit\u00e9, vie quotidienne au village, maladie et autres faits de l\u2019ordinaire b\u00e2tissent son personnage et son d\u00e9sir d\u2019exprimer pens\u00e9es et opinions. \u00c0 renforts de photographies et documents, l\u2019ouvrage d\u00e9voile les utopies, les espoirs et d\u00e9ceptions, les horizons spirituels ainsi qu\u2019un certain dandysme. Par une m\u00e9ticuleuse analyse des \u00e9crits de et sur Chaissac, Henry-Claude Cousseau r\u00e9alise un geste qui manquait \u00e0 la connaissance de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n D\u2019\u00e9criture, il en est \u00e9galement question quand l\u2019auteur consacre une partie substantielle \u00e0 l\u2019\u00e9crivain Chaissac, tant\u00f4t \u00e9pistolier, tant\u00f4t po\u00e8te, ou les deux \u00e0 la fois. Diverse autant que l\u2019\u0153uvre plastique, la production \u00e9crite est le fil conducteur artistique et personnel de Gaston Chaissac. De belle mani\u00e8re, Henry-Claude Cousseau d\u00e9vide le fil de la pelote et initie son lecteur \u00e0 ce qu\u2019il qualifie de \u00ab monument \u00e9pistolaire hors du commun \u00bb. Des ann\u00e9es 1940 \u00e0 la fin de sa vie, on suit l\u2019artiste au gr\u00e9 de ses correspondants, de l\u2019abb\u00e9 Coutant \u00e0 Jean Dubuffet en passant par Paulhan, Queneau et dizaines d\u2019autres destinataires. Constell\u00e9e de dessins, collages, expressions po\u00e9tiques et autres calligrammes, la masse \u00e9pistolaire livr\u00e9e par Chaissac occupe une place omnipr\u00e9sente dans son corpus artistique.<\/p>\n\n\n\n Sans circonscrire la production \u00e9crite de Chaissac dans des cat\u00e9gories trop pr\u00e9cises, Henry-Claude Cousseau d\u00e9taille plusieurs axes et s\u2019attache en premier lieu \u00e0 replacer la recherche r\u00e9cente dans la perspective des premi\u00e8res d\u00e9marches men\u00e9es \u00e0 ce sujet. L\u00e0 encore l\u2019auteur pousse plus avant l\u2019analyse au regard de ce qui avait \u00e9t\u00e9 \u00e9crit jusqu\u2019alors. Il approfondit les mat\u00e9riaux de la connaissance et leur donne toute leur place pour mieux les asseoir et les expliciter. Au terme d\u2019une minutieuse et longue d\u00e9marche de transcription des manuscrits, Henry-Claude Cousseau expose les horizons intellectuels d\u2019un Chaissac joueur et th\u00e9\u00e2tral autant que perspicace sur ses intentions et lucide sur le quotidien. Un Chaissac bien au-del\u00e0 de l\u2019image na\u00efve que certains ont voulu lui donner, par facilit\u00e9 autant que par m\u00e9connaissance. En contrepoint du propos, les documents reproduits illustrent superbement la valeur plastique, po\u00e9tique et litt\u00e9raire des manuscrits.<\/p>\n\n\n\n Dans les ann\u00e9es 1930, Chaissac se retrouve, par un heureux hasard, \u00e0 vivre dans le m\u00eame immeuble que l\u2019abstrait Otto Freundlich. Cette rencontre est fondatrice pour celui qui se fera conna\u00eetre comme peintre et assembleur. C\u2019est l\u2019un des axes choisis par Henry-Claude Cousseau pour \u00e9voquer la gen\u00e8se, ou les gen\u00e8ses, de l\u2019art chaissaquien. Portraits, masques, repr\u00e9sentations abstraites, totems, paysages, l\u2019ouvrage propose un \u00e9ventail des approches de Chaissac qu\u2019incarnent ses enjeux plastiques \u00e9volutifs en lien voire en correspondance avec les diff\u00e9rentes p\u00e9riodes de sa vie v\u00e9cues \u00e0 Paris, Saint-R\u00e9my-de-Provence et la Vend\u00e9e. Fil conducteur implicite de l\u2019ouvrage, le dialogue artistique gagne en clart\u00e9 quand l\u2019auteur effectue les rapprochements avec les productions de Jean Dubuffet ou Pablo Picasso.<\/p>\n\n\n\n Nouveau r\u00e9alisme, cubisme, art brut, abstraction, surr\u00e9alisme ou primitivisme, Chaissac touche \u00e0 de nombreux courants ; se les approprie, les transforme et les d\u00e9passe parfois. Ainsi offre-t-il une \u0153uvre aux multiples niveaux de lectures, parlant spontan\u00e9ment et convoquant des r\u00e9f\u00e9rences dont il est l\u2019un des rares \u00e0 cr\u00e9er des associations avec une telle facilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Frapp\u00e9 par la mort alors qu\u2019il commen\u00e7ait \u00e0 \u00eatre pleinement reconnu, Gaston Chaissac a laiss\u00e9 en h\u00e9ritage une importante quantit\u00e9 de mati\u00e8re brute dont la critique d\u2019art a mis du temps \u00e0 se saisir. Seuls un travail au long cours et une lente distillation des informations pouvaient faire na\u00eetre le livre qui est donn\u00e9 aujourd\u2019hui au lecteur. Loin d\u2019\u00eatre anodine en perspective avec la carri\u00e8re de son auteur, la monographie d\u2019Henry-Claude Cousseau repr\u00e9sente un seuil dans la connaissance de Gaston Chaissac. Au regard de l\u2019histoire de l\u2019art, il y aura un avant et un apr\u00e8s cette publication raffin\u00e9e, fouill\u00e9e, aussi profonde dans ses lin\u00e9aments que r\u00e9jouissante \u00e0 l\u2019\u0153il. Un essai magistral.<\/p>\n\n\n\n William Chevillon<\/p>\n\n\n\n Conf\u00e9rencier et m\u00e9diateur dans l\u2019Ouest de la France, William Chevillon travaille sur le lien entre un territoire et les personnes. En 2020, il a publi\u00e9 un ouvrage consacr\u00e9 au patrimoine, \u00e0 l\u2019architecture et au d\u00e9veloppement de Fontenay-le-Comte (\u00e9ditions du CVRH). Ses travaux de recherches portent sur l\u2019art dans l\u2019espace public, l\u2019urbanisme, l\u2019histoire de la Vend\u00e9e et de territoires du Val de Loire.<\/em><\/p>\n\n\n\n \u00c9tude initialement publi\u00e9e dans le num\u00e9ro 27 de la revue scientifique Recherches Vend\u00e9ennes. Source compl\u00e8te :<\/p>\n\n\n\n William Chevillon, \u00ab Henry-Claude Cousseau, Gaston Chaissac, Flammarion, 2022 \u00bb, Recherches vend\u00e9ennes<\/em>, n\u00b0 27, Annuaire de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00e9mulation de la Vend\u00e9e et revue du Centre vend\u00e9en de recherches historiques, La Roche-sur-Yon, 2023, p. 438 \u00e0 439.<\/p>\n\n\n\n Erratum pour la version papier, le signataire est bien William Chevillon.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/williamchevillon.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Henry-Claude-Cousseau-par-William-Chevillon-Gaston-Chaissac-Flammarion-2022-1-1024x683.jpg\")
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