{"id":197,"date":"2014-06-25T22:00:00","date_gmt":"2014-06-25T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/williamchevillon.fr\/index.php\/2014\/06\/25\/chronique-de-la-disparition-dune-oeuvre-dart\/"},"modified":"2023-03-12T14:59:48","modified_gmt":"2023-03-12T13:59:48","slug":"chronique-de-la-disparition-dune-oeuvre-dart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/williamchevillon.fr\/index.php\/2014\/06\/25\/chronique-de-la-disparition-dune-oeuvre-dart\/","title":{"rendered":"Chronique de la disparition d\u2019une \u0153uvre d\u2019art"},"content":{"rendered":"

Ce dimanche 15 juin 2014, pour les Journ\u00e9es du Patrimoine de Pays et des Moulins, j\u2019ai tenu \u00e0 ce que la balade \u00ab Histoire, nature et v\u00e9lo \u00bb (que j\u2019animais pour l\u2019Association Patrimoine Yonnais) puisse \u00eatre l\u2019occasion d\u2019une m\u00e9diation autour des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es dans le cadre du 1% artistique \u00e0 La Roche-sur-Yon. Parmi elles, une Colonne Chromointerf\u00e9rente de six m\u00e8tres de haut install\u00e9e par Carlos Cruz-Diez au coll\u00e8ge des Gondoliers en 1972. Ayant \u00e9t\u00e9 sur place pour une habituelle tourn\u00e9e de contr\u00f4le des installations artistiques \u2013 je travaille sur le sujet sur mon temps libre depuis 2009 \u2013 j\u2019avais constat\u00e9 une fois encore un \u00e9tat de d\u00e9gradation inqui\u00e9tant, l\u2019\u0153uvre n\u2019ayant jamais \u00e9t\u00e9 entretenue. Quelle fut ma surprise le 15 juin quand j\u2019ai d\u00e9couvert, en m\u00eame temps que le groupe de 30 visiteurs, la disparition pure et simple de la structure monumentale\u2026 J\u2019ai donc a posteriori pris le soin de questionner la direction du coll\u00e8ge et les services du Conseil g\u00e9n\u00e9ral. La r\u00e9ponse fut claire ; devant les probl\u00e9matiques l\u00e9gitimes de s\u00e9curit\u00e9 caus\u00e9es par la rouille notamment, la Colonne de Cruz-Diez a simplement \u00e9t\u00e9 mise au rebut lors des vacances de P\u00e2ques (le Conseil g\u00e9n\u00e9ral ayant demand\u00e9 \u00e0 l\u2019entreprise Colas, qui effectuait des travaux de voirie, de se charger de l\u2019enl\u00e8vement). D\u2019apr\u00e8s diff\u00e9rentes conversations t\u00e9l\u00e9phoniques, il n\u2019y a aucune chance que l\u2019\u0153uvre ait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9serv\u00e9e d\u2019une quelconque mani\u00e8re, l\u2019enl\u00e8vement s\u2019apparentant plus \u00e0 une destruction qu\u2019\u00e0 un d\u00e9montage. J\u2019ai \u00e9videmment demand\u00e9 qui avait donn\u00e9 l\u2019autorisation d\u2019un tel acte et si les services du Minist\u00e8re de la Culture avaient \u00e9t\u00e9 mis au courant. La r\u00e9ponse fut aussi tr\u00e8s simple ; l\u2019\u00e9tablissement a alert\u00e9 les services du D\u00e9partement sur les questions de dangerosit\u00e9 (chute d\u2019\u00e9l\u00e9ments m\u00e9talliques ou de la paroi) dans un lieu fr\u00e9quent\u00e9, lesquels services ont donn\u00e9 l\u2019instruction d\u2019enlever l\u2019objet artistique. J\u2019ai appris au passage qu\u2019il en avait \u00e9t\u00e9 de m\u00eame pour une \u0153uvre cin\u00e9tique d\u2019Antonio Asis (que je savais disparue) install\u00e9e vers 1975 au coll\u00e8ge Haxo.<\/p>\n

La question de l\u2019entretien des \u0153uvres publiques.<\/p>\n

Mis en place en 1951 \u2013 \u00e0 partir d\u2019un projet de Jean Zay et Jean Cassou port\u00e9 en 1936 \u2013 le 1% artistique consiste \u00e0 r\u00e9server 1% du co\u00fbt de la construction d\u2019un b\u00e2timent public \u00e0 l\u2019acquisition ou \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre d\u2019art. Les objectifs de ce dispositif sont multiples \u00e0 savoir rapprocher les usagers de l\u2019art, soutenir la cr\u00e9ation ou encore donner une signifiance \u00e0 des b\u00e2timents parfois normalis\u00e9s. Si les modifications r\u00e9centes des textes li\u00e9s \u00e0 la mesure mettent en avant les n\u00e9cessit\u00e9s de m\u00e9diation et d\u2019entretien, il convient de reconna\u00eetre que bien souvent les \u0153uvres sont install\u00e9es et oubli\u00e9es, ce qui explique les ph\u00e9nom\u00e8nes de dangerosit\u00e9 qui justifient le d\u00e9montage (je pense \u00e0 une \u0153uvre de Yaacov Agam \u00e0 Montpellier) ou la destruction pure et simple. Mais au-del\u00e0 de l\u2019abandon mat\u00e9riel, c\u2019est aussi sur le champ intellectuel que beaucoup de choses se jouent. J\u2019ai en effet la conviction, sinon la certitude, qu\u2019une \u0153uvre d\u2019art ne peut se suffire \u00e0 elle-m\u00eame et que, m\u00eame si elle est en apparence \u00ab figurative \u00bb, elle rec\u00e8le des \u00e9l\u00e9ments qui ne sont visibles que par la contemplation, la connaissance pour celui qui se documente ou l\u2019explication (m\u00eame ad minima) pour l\u2019usager qui ne dispose pas des cl\u00e9s pour la compr\u00e9hension. Aussi, je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 surpris quand, au t\u00e9l\u00e9phone, mon interlocuteur du Conseil g\u00e9n\u00e9ral m\u2019a dit que la Colonne de Carlos Cruz-Diez \u00e9tait moche, dangereuse et qu\u2019elle n\u2019avait rien d\u2019artistique. Si d\u00e9j\u00e0 les agents qui ont la ma\u00eetrise des \u00e9quipements ne sont pas sensibilis\u00e9s, on ne peut pas esp\u00e9rer du public qu\u2019il le soit. Bien souvent, les objets artistiques dans l\u2019espace public sont per\u00e7us comme encombrants et trait\u00e9s (quand ils font l\u2019objet d\u2019une attention) comme du simple mobilier urbain (jet d\u2019eau \u00e0 haute-pression, trous \u00e0 la perceuse pour fixer quelque chose\u2026). Le personnel territorial est-il pour autant responsable, je ne le crois pas. Comment peut-il l\u2019\u00eatre si personne ne lui a fait des recommandations et si la collectivit\u00e9 n\u2019a pas de politique coh\u00e9rente et volontariste dans le domaine ! Dans le cas de la destruction de la Colonne de Carlos Cruz-Diez, la s\u00e9curit\u00e9 des \u00e9l\u00e8ves a \u00e9t\u00e9 jug\u00e9e prioritaire (ce qui est tout \u00e0 fait normal), mais tout porte \u00e0 croire qu\u2019avec un entretien et un suivi r\u00e9guliers le probl\u00e8me n\u2019aurait pas survenu\u2026<\/p>\n

Sur la perte d\u2019une \u0153uvre importante<\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 je suis en col\u00e8re, c\u2019est quand je vois chez nombre de collectivit\u00e9s (Voire l\u2019\u00c9tat dans certaines commandes publiques. On rappellera l\u2019exemple des deux plateaux de Daniel Buren et Patrick Bouchain au Palais Royal) une absence totale de volont\u00e9 politique, quand bien m\u00eame la culture de proximit\u00e9 \u2013 le 1% artistique en est un exemple \u2013 est n\u00e9cessaire pour cr\u00e9er de l\u2019\u00e9mulation et sortir les gens de leur quotidien. Le but de l\u2019\u0153uvre d\u2019art n\u2019est pas que tout le monde l\u2019aime car il ne saurait y avoir de consensus dans le domaine et c\u2019est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 que la sculpture, la fresque, la tapisserie\u2026 prend son sens car l\u2019esprit du spectateur n\u2019est pas indiff\u00e9rent. Cette non-indiff\u00e9rence est fondatrice de la vie en soci\u00e9t\u00e9 et c\u2019est par sa prise en compte \u2013 qui passe par une consid\u00e9ration de l\u2019\u0153uvre publique par le d\u00e9cideur \u2013 que l\u2019on honore le triple objectif artistique, p\u00e9dagogique et social qui \u00e9tait port\u00e9 en 1936, en 1951 et depuis. H\u00e9las, il faut aller dans des lieux comme Rennes pour trouver satisfaction.<\/p>\n

Je ne sais pas si on se rend compte de la gravit\u00e9 que constitue la disparition d\u2019une \u0153uvre d\u2019art. Si certaines \u0153uvres\u2026 sont jug\u00e9es comme \u00ab temporaires \u00bb par leurs artistes, \u00e7a n\u2019est pas le cas de toutes et encore moins quand il s\u2019agit d\u2019art cin\u00e9tique comme avec Carlos Cruz-Diez. En effet, l\u2019art cin\u00e9tique suscite le questionnement du spectateur par son action directe (d\u00e9placement, utilisation de dispositifs m\u00e9caniques manuels\u2026) sur l\u2019\u0153uvre, ce qui rend sa signification inh\u00e9rente \u00e0 un \u00e9tat d\u2019esprit individuel et lui donne une certaine intemporalit\u00e9. Chez Carlos Cruz-Diez, c\u2019est sur la couleur (appliqu\u00e9e selon des proc\u00e9d\u00e9s math\u00e9matiques) que l\u2019\u00e9volution de l\u2019\u0153uvre se base. A mes yeux, c\u2019est ce point qui fait la particularit\u00e9 de l\u2019artiste par rapport \u00e0 d\u2019autres cin\u00e9tiques qui utilisent les formes, reliefs\u2026 seuls ou en compl\u00e9ment. L\u2019abandon puis la destruction de la Colonne Chromointerf\u00e9rente sont d\u2019autant plus probl\u00e9matiques que Carlos Cruz-Diez est un artiste majeur pr\u00e9sent dans les collections du M.o.M.A. de New-York, du Centre Pompidou de Paris ou de la Tate Modern de Londres. On ajoutera : la pr\u00e9sence de trois de ses \u0153uvres lors de l\u2019exposition \u00e9v\u00e9nement Dynamo qui s\u2019est tenue en 2013 au Grand Palais, 16 distinctions et prix \u00e0 l\u2019international, une reconnaissance d\u00e8s les ann\u00e9es 1960 (notamment aupr\u00e8s de la galeriste Denise Ren\u00e9)\u2026<\/p>\n

Grace \u00e0 la relation entre l\u2019architecte Ren\u00e9 Naulleau et Pierre Chaigneau (cr\u00e9ateur du Mus\u00e9e de l\u2019Abbaye Sainte-Croix des Sables-d\u2019Olonne, mais aussi premier conservateur du L.a.M. de Villeneuve-d\u2019Ascq et du M.A.M.A.C. de Nice\u2026) La Roche-sur-Yon a \u00e9t\u00e9 dot\u00e9e d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes cin\u00e9tiques (Agam, Asis, Cruz-Diez) et cybern\u00e9tiques (Sch\u00f6ffer) dont la pr\u00e9sence en Vend\u00e9e est aussi inattendue qu\u2019unique. Avec ces installations, le 1% artistique a permis la sortie de la norme avilissante des modules cubiques pr\u00e9fabriqu\u00e9s alors impos\u00e9s par la Direction D\u00e9partementale de l\u2019\u00c9quipement. Les \u0153uvres ont fait date dans l\u2019esprit des habitants mais par leur abandon, leur neutralisation (mobile d\u2019Agam coul\u00e9 dans le b\u00e9ton, tour de Nicolas Sch\u00f6ffer d\u00e9pourvue de m\u00e9canisme) et leur destruction, elles ont perdu leur vocation et p\u00e9rissent gravement\u2026 Je ne sais pas ce qu\u2019il y a \u00e0 faire devant la perte irr\u00e9m\u00e9diable de la Colonne Chromointerf\u00e9rente de Carlos Cruz-Diez, souhaitons que ce billet puisse au moins servir \u00e0 une prise de conscience\u2026<\/p>\n

William Chevillon le 26 juin 2014<\/p>\n

\"image\"<\/figure>\n

La Colonne Chromointerf\u00e9rente peu de temps apr\u00e8s son installation (clich\u00e9 : Atelier Cruz-Diez)<\/i><\/p>\n

\"image\"<\/figure>\n

La Colonne Chromointerf\u00e9rente en 2011 (Clich\u00e9 : William Chevillon)<\/i><\/p>\n

\"image\"<\/figure>\n

La Colonne Chromointerf\u00e9rente en 2011 (Clich\u00e9 : William Chevillon)<\/i><\/p>\n

Informations techniques et plastiques :<\/p>\n

Hauteur : 6m<\/p>\n

Largeur : 0,8m<\/p>\n

Mat\u00e9riau : Acier \u00e9maill\u00e9<\/p>\n

Les trames rouges, bleues et vertes interf\u00e8rent entre elles ce qui cr\u00e9e une \u00e9volution chromatique en fonction de la distance du spectateur, de la lumi\u00e8re\u2026 Il faut ajouter une trame mobile (probablement \u00e0 m\u00e9canisme manuel non \u00e9lectrique) dont le mouvement vertical g\u00e9n\u00e8re une \u00e9volution des couleurs selon la vitesse, la position\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ce dimanche 15 juin 2014, pour les Journ\u00e9es du Patrimoine de Pays et des Moulins, j\u2019ai tenu \u00e0 ce que la balade \u00ab Histoire, nature et v\u00e9lo \u00bb (que j\u2019animais pour l\u2019Association Patrimoine Yonnais) puisse \u00eatre l\u2019occasion d\u2019une m\u00e9diation autour des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es dans le cadre du 1% artistique \u00e0 La Roche-sur-Yon. 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